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唐·薛逢《奉和仆射相公送東川李支使歸使府夏侯相公》衣懶換，酒難賒。可憐此夕看梅花。隔年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉嘩。作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐誌摩，這首詩歌的象征性－－既有總體象征，又有局部性意象象征－－也許格外值得註意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相壹致的。在“偶然”這樣壹個可以化生眾多具象的標題下，“雲－－水”，“妳－－我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻壹般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣壹些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

温馨提示：與《暗黑》創作團隊壹樣玩轉時間穿越技術的還有在中國倍受歡迎的導演諾克裏斯托弗·諾蘭，諾蘭的電影《信條》和《暗黑》第三部在同壹年和觀眾見面，電影《信條》展現了導演在擺弄時間線方面的純熟的技術上，但除了搞明白它擰麻花壹樣糾纏在壹起的時間線之外，電影本身的內容缺乏趣味，像壹根雞肋，骨骼脈絡清晰，沒什麽肉，只能嗦嗦味。《1899》兩年後與《信條》表現出了高度的統壹性，《暗黑》時代還是是雞翅，如今就只剩雞肋，靠著同樣的配料嗦嗦味。

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