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孟浩然的壹生經歷比較簡單,他詩歌創作的題材也比較單壹。孟詩絕大部分為五言短篇,多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其中雖不無憤世嫉俗之詞,而更多屬於詩人的自我表現。他和王維並稱,他的詩雖不如王詩題材廣泛,但在藝術上有獨特的造詣。孟詩不事雕飾,佇興造思,富有超妙自得之趣,而不流於寒儉枯瘠。他善於發掘自然和生活之美,即景會心,寫出壹時真切的感受。如《秋登萬山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》、《過故人莊》、《春曉》、《宿建德江》、《夜歸鹿門歌》等篇,自然渾成,而意境清迥,韻致流溢。杜甫說他、"清詩句句盡堪傳"(《解悶》),又贊嘆他"賦詩何必多,往往淩鮑謝"(《遣興》)。皮日休則稱:"先生之作遇景入詠,不拘奇抉異,令齷齪束人口者,涵涵然有幹霄之興,若公輸氏當巧而不巧者也。北齊美蕭愨'芙蓉露下落,楊柳月中疏';先生則有'微雲淡河漢,疏雨滴梧桐'。樂府美王融'日霽沙嶼明,風動甘泉濁';先生則有'氣蒸雲夢澤,波撼嶽陽城'。謝眺之詩句精者有'露濕寒塘草,月映清淮流';先生則有'荷風送香氣,竹露滴清響'。此與古人爭勝於毫厘也。"(《郢州孟亭記》)其抒情之作,如《歲暮歸南山》、 《早寒江上有懷》、 《與諸子登峴山》、《晚泊潯陽望廬山》、《萬山潭作》等篇,往往點染空靈,筆意在若有若無之間,而蘊藉深微,挹之不盡。嚴羽以禪喻詩,謂浩然之詩"壹味妙悟而已"(《滄浪詩話·詩辨》)。清代王士碌推衍嚴氏緒論,標舉"神韻說",宗尚王孟,曾舉浩然《晚泊潯陽望廬山》壹詩作為範本,說:"詩至此,色相俱空,政如羚羊掛角,無跡可求,畫家所謂逸品是也。"(《分甘餘話》) 盛唐田園山水詩,在繼承陶、謝的基礎上,有著新的發展,形成了壹個詩派。其代表作家中以孟浩然年輩最長,開風氣之先,對當時和後世都有很大的影響。他的詩以清曠沖淡為基調,但"沖淡中有壯逸之氣"(《唐音癸簽》引《吟譜》語)。如"氣蒸雲夢澤,波撼嶽陽城"(《望洞庭湖贈張丞相》)壹聯,與杜甫的"吳楚東南坼,乾坤日夜浮"(《登嶽陽樓》)並列,成為摹寫洞庭壯觀的名句。清代潘德輿曾指出:"襄陽詩如'東旭早光芒,浦禽已驚聒。臥聞魚浦口,橈聲暗相撥,日出氣象分,始知江湖闊'、'太虛生月暈,舟子知天風。掛席候明發,渺漫平湖中。中流見匡阜,勢壓九江雄。香爐初上日,瀑布噴成虹',精力渾健,俯視壹切,正不可徒以清言目之。"(《養壹齋詩話》)然而這在孟詩中畢竟不多見,不能代表其風格的主要方面。總的說來,孟詩內容單薄,不免窘於篇幅。蘇軾說他"韻高而才短,如造內法酒手而無材料"(陳師道《後山詩話》引),是頗為中肯的。不管遠隔在天涯海角,都象在壹起。全國範圍內,開設了該專業的特色院校有內蒙古化工職業學院、西安航空職業技術學院、無錫職業技術學院等。從表現手法上,為了渲染懸疑氣氛和神秘感強烈的氛圍,《1899》起初看上去像是壹部拙劣的美國鬼片,明知山有虎偏向虎山行的角色缺乏有說服力的行動邏輯,更像美國鬼片裏註定不得好死的楞頭青男女。為了豐富,或者說復雜化敘事,多個主要角色同時行動,加上角色的主要作用是做壹個努力推進劇情發展的工具人,缺乏鮮明的性格和引發觀眾共鳴的情感,缺乏壹個牢牢抓住觀眾的鉤子拖住觀眾持續關心角色的命運。為了後續劇情先展開的結尾處理讓觀眾有種看了好幾個小時美國鬼片最後發現它是壹部中式鬼片之感,故弄玄虛半天竟然發現是某個人的壹場夢,本應彰顯創作者野心的部分突然變得有些滑稽可笑。
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分手時,詩人寫了“不得哭,潛別離;不得語,暗相思;兩心之外無人知……彼此甘心無後期”的沈痛詩句。2.離離原上草,壹歲壹枯榮。(白居易:《賦得古原草送別》)[關於夏末的詩詞]相關文章:本文轉自【光明網-《光明日報》】;

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